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老曾的博客

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曾念群

周边人称老曾,客家人,家在武夷山脉,尚有田地山林数亩,山野土楼一栋,十四年前进京,现隐居朝阳,为影视公司卖命,美其名曰策划,闲暇写写博客虚度此生。 QQ:38379683(只做业务交流,不闲聊,谢谢)

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人人都有一片成追忆的《星空》  

2011-11-03 13:22:22|  分类: 我的影视 |  标签: |举报 |字号 订阅

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当徐娇长成《星空》的萝莉,大叔们可以浮想翩翩了:这真的是《长江七号》里的假小子吗?请允许丑小鸭的成长和蜕变,当婀娜的美少女亭亭屹立,你可以感叹了:时光是多么的美妙的画笔!

几米的《星空》在我的书架上躺了无数年,现在和我的青春一道消失无影踪。当单帧的漫画绘本转化成流动的画面,抽象的线条也就有了灵动的生命。盯着电影大幕看了半响,才恍然大悟的:原来这就是几米的《星空》。

和几米绘本《星空》固然有所不同,绘本里的女主人公还是个嘟嘟脸得丑小鸭,电影《星空》中却是蜕变出小性感的徐娇。绘本中讲述的是一个不爱说话的女孩,遇见了另一个不爱说话的男孩,两颗不尽快乐的幼小心灵碰撞在一起,他们携手出逃,寻找女孩爷爷山中留下的小屋,希望在那里看到一片璀璨的星空。电影《星空》沿着绘本的故事脉络立体呈现,讲述的正是这对并不快乐的少年出逃,寻找星空的故事。相比绘本中的女孩,电影里的徐娇话虽然也不算太多,画外音却着实不少——当然,话语不多并不代表她内心语言止息,你也可以理解成那是一个少女的内心旁白——总之显得徐娇并不是寡言少语的主。

绘本《星空》的最大特点是单帧图片,旁白往往也只有一句话,其效果就是把读者装进某个画面的情境,令读者在短短的旁白里徘徊,这也是几米绘本的成功所在。真人电影流动的画面势必会把几米留给读者的体验空间填充上,并几乎被小主人公的经历和遭遇取代。尤其是刘若英和庾澄庆饰演的父母部分,是小主人公孤独内心的缘起,从电影语言上完全没有问题,结果却把绘本中女孩不无诗意的孤独冲散了。诸如此类,绘本的留白艺术呆了电影中也就无奈地被生吞活剥了。

当然,绘本和电影是两种完全不同的艺术形态,自然会生发两种完全不同的欣赏体验。

就电影而说电影《星空》,我还是颇有好感的,尤其是在所谓百亿票房的虚表繁荣和市场冰期双面困局的当下,燥然之气灼灼的影坛难得有《星空》这样清新的作品。我们的创作者不是不曾尝试过,比如《山楂树之恋》,企图刮起一股久违的小清新,结果成为另一种备受诟病的怪异气体。《星空》中台湾创作团队的那种淡然,那种从容,不仅在内地影坛绝迹,在港台影坛也难觅芳踪。

按照以往台湾电影对《星空》这样的题材的处理,几百万的成本都叫奢侈,更别说两三千万的投资。导演林书宇我们相对陌生,属于台湾影坛新生力量,此前担纲国过蔡明亮《天边一朵云》副导演。在画面的视觉效果上,林书宇承袭了几米绘本《星空》的诗意浪漫,镜头和特效均有文艺片的美学追求。其中徐娇在爷爷山中老屋生病的段落,病中若干重梦境层层剥离并呈拼图动画片片散落,视觉冲击强烈,构思非常奇巧。

毕竟是漫画翻拍的电影,立意很难超越绘本的极限,所以我们无法要求太多。总体看《星空》还是一部非常走心得电影,节奏舒缓,娓娓道来。给我最深切的感受:它像是一记药引子,引导我们青春的记忆。

如今的城市连天空都难以看见,更别说是星空了。徐娇这个懵懂的年纪,我还生活在武夷山南麓,那时候和徐娇一样,也经历着家道的变迁,开始学会享受人生的况味。记得那时89之后又一年,乡镇中学迎来了第一批大学生教师,表面上看给乡镇教育带来了新的希望,殊不知此间不少大学毕业生都是城市户籍,由于众所周知的原因硬生生塞到我们乡下。仿佛当年知青下乡,城里人要过乡下人的生活,成天面对我们这些山野刁民,心态可想而知。那时候学校每晚都有晚自己,师生之间的“斗争”更是日以继夜。晚自习我是不爱上的,时常偷偷溜出,在操场爬杆顶上兀自仰望星空。

武夷山南麓的星空是璀璨的,低低压在周边的山梁,浓密得仿佛要塌下来。那时候没有空调,晚睡纳凉的最佳方式简约而高效,在房顶的天台摊个凉席足矣。无需抬头,睁眼便是满天星斗,这时的星空就成了你的铺被……星空下的睡眠持续了一整个中学阶段。

在北京劳碌了十几年,从来没有留意过北京的星空,南国的星空也只是偶尔记起。今看电影《星空》,就像是一把记忆的钥匙突然转动,漫天的星斗突然哗啦啦倾泻出来——只是笔端颇多限制,对那些89之后的星星俺在此不能一一尽数。

相信每个人都有一片值得追忆的星空。

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