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曾念群

周边人称老曾,客家人,家在武夷山脉,尚有田地山林数亩,山野土楼一栋,十四年前进京,现隐居朝阳,为影视公司卖命,美其名曰策划,闲暇写写博客虚度此生。 QQ:38379683(只做业务交流,不闲聊,谢谢)

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《我们诞生在中国》:中国化与去中国化孰轻孰重?   

2016-08-12 11:02:31|  分类: 我的影视 |  标签: |举报 |字号 订阅

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《我们诞生在中国》:中国化与去中国化孰轻孰重? - 曾念群 - 老曾的博客

 

 

感觉最近三两年,好莱坞电影要尽洪荒之力来谄媚中国市场,先是《变形金刚》等一大批顶级商业巨制齐刷刷地强化中国元素,现在连清心寡欲的纪录片领域也全面沦陷。本周入市迪斯尼纪录影片《我们诞生在中国》不仅锁定几位中国国宝主角,还拉来了陆川出任导演,挑明了要告诉你,我迪斯尼这次是本土化亲民路线。

 

从技术层面来说,《我们诞生在中国》拍得很成功。与许多优秀的大型自然生态纪录影片类似,《我们诞生在中国》网罗了五位世界顶级摄影师组成五个英美摄制组,重点针对中国国宝大熊猫、雪豹、金丝猴、藏羚羊和丹顶鹤进行为期三年的艰苦拍摄,顶着各种极端气候的挑战,摄制组不仅成功将几种稀释动物尽收画中,还第一次用4K高清镜头捕捉到了雪豹宝宝的镜头。

 《我们诞生在中国》:中国化与去中国化孰轻孰重? - 曾念群 - 老曾的博客

 

影片对海量素材进行了二度取舍,最终锁定四川竹林的大熊猫丫丫和美美母女,青藏高原的雪豹达娃一家,以及神农架密林的金丝猴淘淘为主线,穿插讲诉了三个珍稀动物家庭的趣事。家庭概念在故事中被做到了极致,且不乏拟人化的应景抽取。熊猫母女重点是日常卖萌,以及成长的别离;金丝猴淘淘顽趣的同时,还有妹妹“二胎”带来的烦恼;而雪豹达娃一家,更多的是逆境求生的艰辛。

 

欧美动物纪录电影多尊丛林法则,讲求自然真实,从不避讳自然的杀伐与残酷,可能是因为迪斯尼的低龄化路线,也可能是因为中国化的中庸之道,影片对丛林世界的残酷那面谨小慎微,对流浪猴群的处境点到即止,对雪豹猎杀的镜头也选择跳过,对动物世界里非主流的萌趣部分反倒大书特书。

 《我们诞生在中国》:中国化与去中国化孰轻孰重? - 曾念群 - 老曾的博客

 

虽说导演陆川12年前曾拍摄过涉及藏羚羊的《可可西里》,但在《我们诞生在中国》的野外拍摄中似乎帮不上什么忙(拍摄花絮中的各种极端现场皆未现他的身影)。他所要做的,也许只是基调定位和素材取舍,以及填充过满的画外音。影片请来音色极具磁性质感的周迅配音解说,这一笔对影片增色不少,可惜影片解说词发力过火,部分拟人化的旁白台词,与画面中的动物举止貌合神离。同样是趣味化和拟人化的处理,法国人在《帝企鹅日记》中为我们立身示范,所有趣味皆出此动物行为本身,而无人类意志的强加或篡改。

 

《我们诞生在中国》可以看出, 迪斯尼在中国化的道路上不仅只是谄媚那么简单。影片从动物主角的选取到画面内容取舍,无不在迎合当下中国人的审美情趣和心灵软肋,甚至让人错觉,这一众老外们不过是为中国人打工技术劳工。话说回来,中国对自然资源的壁垒与世界上许多国家类似,迪斯尼若想实现片中诸位中国国宝的全景式扫荡,不拉上SMG这样的中方机构和陆川坐镇,是很难实现的。

 

相比《我们诞生在中国》的中国化,个人以为这类影片的去中国化更加重要。影片诉述的熊猫、雪豹和金丝猴三位主角以及打酱油的藏羚羊和丹顶鹤皆系中国国宝没错,但他们同时也是世界珍宝,是地球物种的遗产。以《冰冻星球》和《野性俄罗斯》等优秀纪录影片为例,他们并没有过多强调一国或一民族,却把那些土地上的野性魅力释放到了极致。何况大熊猫和金丝猴这样中国仅有的珍稀物种,无需任何中国化的谄媚也是中国特供,过多强调中国元素,反而对胸怀和格局有所抑制。

《我们诞生在中国》:中国化与去中国化孰轻孰重? - 曾念群 - 老曾的博客

 

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